20181013 脑子不断闪回《智利之夜》里卡纳莱斯大house里那个恐怖的地下室……
不知道為什麼總覺得他們一定出得來 ... 3.5。身體跟框景之間的尺度拿捏非常精準。
时局之变与个人欲望在压抑中平行演进,表面上并无太多纠缠。街上寂静,停尸房里拥挤。尸检员窥视多时的女邻居居然主动上门,为躲避抓捕住进他家里。虽然被挤满房间的绿军衣逼迫篡改总统的尸检报告,但这终究可以忍受。不能忍受的是在广袤的灰色中,他的孤独永继,连那小小的欢梦也要被爱找乐子的情人败坏一空。结尾的宣泄卑鄙又无力,不敢正面抗拒,便把情人和情人的情人堵在墙里。这种沉默的扭曲,与慑人的灰色背景里漫长无望的时局感纠缠在了一起。
如果《智利说不》是光明正大的宣言,那么《后事》则是密室里窗下的自语。
坑杀在宽幅画屏里走投无路的缄口恸哭和幽闭窒息永固为冰冷尸检台上一封堵死的遗书,至此一切提喻和景别的影像修辞都已精准完备,施于民众的漫长暴虐被缩影在病变个体切口内窥的倒叙凌迟报告。涤除色彩和温度,强迫观众注视的连续长镜搭建了一座密不透风的恐怖牢狱。见证目睹却视而不见,情绪被系统复刻千人一面的沉默取代,人性被侵蚀蛀空只剩剥离血色的漠然伤痕。隐形人般中年文员面无表情抽离灵魂的行尸样貌封印了国家几十年的受役史,而梦想与爱欲等自由的代言征像激发不了麻木心死之物任何瞳孔反应的涟漪。俯首低眉的顺民再抬眼即是与恶共生的伥鬼,成吨尸山如同填埋生天窄缝的重辎,随口篡改一份死亡证明也和制造一场人祸年代的集体遗忘一样易如反掌。毁灭之时迫近的时候其实悄无声息。