诅咒 Kárhozat

#2022北京电影节 满篇长镜头与缓慢的推/摇镜头，大段不明所以的对话，潮湿阴郁的气氛，一个极度空虚到疯狂的小镇，道德败坏与挣扎救赎并存 但从过度的实验性来说，我只能说自己还没达到欣赏这种电影的水平

【BJIFF08】Too Masculism

恕我学识浅陋，大师高度凝练化的台词我还是没消化多少……大量横移的长镜头固然破败感十足，几次雨水从墙上、从窗上浸过也是那么的萧索……算了，都是我的错，明天看完《鲸鱼马戏团》，贝拉塔尔的其他神作我是欣赏不能了。

12th北影节No.23。三星半。大约是前一场《摆动》睡得很饱，这一场状态意外清醒。全片大体由两种镜头构成，一种是躲藏在障碍物后面的、隐秘的窥探打量，一种是肆无忌惮毫无遮掩不断逡巡摩挲的横摇推移。那些木然呆立着躲雨的面孔，和酒吧里欢舞的人群，并不是胆小鬼，只是有些人更信赖雨中独自起舞。故事的结尾是瓦解。大雨的确瓦解了一切，只是不知有没有复苏。｜散场出来外面也落雨了，电影里晦暗不明的情绪却烟消云散，只觉夜灯里跳跃的雨滴是夏日惊喜。其实我认为酒吧的手风琴人更孤独。

奠定贝拉塔尔的长镜头镜语之作，尽管继承了部分扬秋的调度风格，以同样的清晰度收入处在同一戏剧环境里的整个视野，但塔尔摒弃了扬秋式花哨复杂的舞台调度与摄影机运动，并力求以精简编排的角色单向运动体现这座破败落魄的矿镇中时间漫无目的的流逝。缓慢进行的平移镜头杜绝了递还视线于剧中人物的可能，且常对正在/即将发生的戏剧事件熟视无睹（如克莱与女歌手的争吵一场），于是观众凝视银幕的目光被反向摄取至影像阐释并建构崩朽腐坏的末日情境，正因此贫瘠荒凉如小镇的影调才能与极简的mise en scene相契合，从而为克莱最后的犬儒化铺设情感的支撑。2022.6.20