故事简述
观众心声
海啸tsunamilab 看完有种绕了一圈回到起点的感觉 但凡名字能统一叫法也不至于落得这个下场 为小万赎身的现实与幻想交替 坟场的人物闪现很有想法 地狱篇开始先前压制的情绪直接冲破 彻底杀疯了 情绪完全被带起来 越往后越精彩 喜欢小万被杀害后的钟声 和男主对着她喝酒的场面 平静中慢慢涌出的惊悚
从开片就闪现实验色彩的剑戟片，松本俊夫多处使用假想闪前的方式描写浪人心理活动，还用多景别的重复镜头渲染恐怖调调，在剑戟片类型方面也非常正宗，死亡惨烈暴虐，用以刻画人物的“入魔”十分有效。《涉过愤怒的海》正是要拍出这种人物一根筋似的走火入魔，但碍于种种最后还是一拳打在了棉花上，而松本俊夫用这个欧亨利似的故事完美写出了复仇的虚无。故事原型就很有意思，是日本史上著名正面歌颂武士道的复仇事件，从这里面加以改编，编导对旧制的务虚、阶层分化的愤怒就一目了然了，这也是全片最有力的部分，一百两黄金买一个身份一个虚名一个前途，想加入复仇都需要一个投名状，最终让复仇本身生出复仇，也就是日本文化偏向用“修罗奈落”泛指人的异化分裂，其实本片议题充满现代意义。
有点意思！舞台剧室内剧的形式，带有黑色幽默的杀猪盘被反杀的闭环故事。人世即血海，结局残酷又虚无。
太多赞美之词无法溢于言表…… 拿出100两的那一刻迸发出的张力过于强大，100两何时都存在，曾经拥有它的人们却已不在人世，那种超越时空的虚无感太强大。三五郎抱着小万的头颅不禁让人联想起莎乐美中表现出的死亡美学。游荡于神社境内的源五兵卫如同一具幽魂，同身旁被乱葬的人们一道，遁入万劫不复之地，成为修罗。对日本屋敷的运用在前半段剧情还未达到巅峰时起到了有力的推波助澜的作用。对比同为《忠臣蔵》番外篇的《四谷怪談》，鶴屋南北的这部《盟三五大切》的魅力显然不可比拟。
情节缺少新意，三个主角除了无赖三五郎外都比较平庸，影像相当骇人，除了小万死的时候比较滑稽。